▲李曉旭

李曉旭，南京市越劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員，宗畢（春芳）派，昆曲藝術(shù)家石小梅跨界弟子。曾獲白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)、第七屆南京文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)青年人才獎(jiǎng)等。

大多數(shù)的孩子童年朗朗上口的是《世上只有媽媽好》，而李曉旭第一首學(xué)的是《天上掉下個(gè)林妹妹》，從那時(shí)起，她的夢(mèng)想就是學(xué)越劇。李曉旭談到對(duì)越劇的初衷，其實(shí)就是心中的一份熱愛(ài)和對(duì)越劇舞臺(tái)的赤忱之心。

李曉旭 （童年時(shí)期）

常年在家庭越劇氛圍的熏陶下，1999年，12歲的她順利考進(jìn)江蘇省戲曲學(xué)校，并與南京結(jié)緣。李曉旭對(duì)南京印象最深刻的便是道路兩旁盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的梧桐樹(shù)，陽(yáng)光照射抬眼仰望的那一刻，她就深深愛(ài)上了這座城。

▲圖 | 網(wǎng)絡(luò)

從接觸越劇開(kāi)始，李曉旭就一門(mén)心思想學(xué)好越劇。從無(wú)名無(wú)姓的龍?zhí)祝接忻行照圩討?，再到?jīng)典劇目的傳承，到現(xiàn)在劇團(tuán)為其量身打造原創(chuàng)劇目，這一路走來(lái)就是20年。也讓我們看到劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)青年演員成長(zhǎng)的細(xì)心規(guī)劃與付出。

15歲那年的李曉旭，很多人認(rèn)為這孩子嗓子廢了，沒(méi)聲音了。“我當(dāng)時(shí)很傷心很難過(guò)，所有人都覺(jué)得我嗓子廢了，就勸我不要唱了。但是我只有這么一個(gè)信念，我不能這么輕易放棄我所喜歡的越劇.....我為什么在這階段唱不出來(lái)？后來(lái)，找了很多醫(yī)生才知道可能是變聲期。一般男生在變聲期，聲音才會(huì)有明顯的變化。在女生中很少見(jiàn)，而我就是那個(gè)很少見(jiàn)的女生。現(xiàn)在想來(lái)，因?yàn)槲页絼⌒∩?，也許還算半個(gè)男生，哈哈哈哈。”

 

 

變聲期的那一年，何秋萍老師始終鼓勵(lì)李曉旭，不能唱可以用心靈去學(xué)唱，轉(zhuǎn)眼之間一年多，李曉旭嗓子忽然轉(zhuǎn)回來(lái)了，也許變聲期過(guò)了吧，可喜可賀呀。就連我這次采訪，與李曉旭對(duì)話，她的聲音有著男孩子的磁性，嗓音低沉。李曉旭這時(shí)對(duì)著我亮了一嗓子，唱了句越腔，仿佛有種奇妙的力量，聲音穿透，環(huán)繞在我的周圍。

變聲那一年很煎熬，坐冷板凳的滋味不好受，李曉旭只能跑龍?zhí)卓粗思已荨?/span>

“我喜歡在臺(tái)上去觀察主角的感覺(jué)，比如竺小招老師在演《柳毅傳書(shū)》時(shí)，需要兩名演員押柳毅上場(chǎng)，那么我想這時(shí)可以在場(chǎng)上多待大概15分鐘，所以我與另一位小生演員就自告奮勇地演了押柳毅上場(chǎng)的蝦兵蟹將，起碼近距離地接觸竺老師的藝術(shù)氣息，我就覺(jué)得特別帥，特別愛(ài)。”

這些所有年輕的沖勁與熱愛(ài)，最終都幻化成李曉旭前進(jìn)的力量。

南京觀眾初識(shí)李曉旭，便是在她19歲拿了“越女爭(zhēng)鋒”小生組金獎(jiǎng)。在之前2006年拜在畢春芳老師門(mén)下，“越女爭(zhēng)鋒”后，畢春芳老師又對(duì)外宣布李曉旭成為她的關(guān)門(mén)弟子。

當(dāng)時(shí)央視連同上海的東方戲曲頻道給她取了個(gè)外號(hào)叫“小熊貓”，可見(jiàn)李曉旭的珍稀程度。

參加“越女爭(zhēng)鋒”時(shí)，李曉旭果斷踏進(jìn)了更加廣闊的越劇圈，突破自己的條條框框。“頭懸梁錐刺股”是李曉旭比賽前的狀態(tài)。天天晚上到劇團(tuán)排練場(chǎng)來(lái)練功，那段時(shí)間自行車經(jīng)常會(huì)丟，劇團(tuán)樓下看車的師傅不僅天天跟她say hello，還會(huì)幫她看著自行車。“剛開(kāi)始總會(huì)有人來(lái)看看劇團(tuán)燈怎么是亮著的，以至于后來(lái)都沒(méi)人來(lái)看了，因?yàn)榇蠹抑牢矣謥?lái)了。”

正好年齡卡在大花組和小花組之間，她不得已分配到大花組，和比她大8到10歲的演員競(jìng)賽。“‘越女爭(zhēng)鋒’讓大家關(guān)注到我，作為剛畢業(yè)不久的年輕演員，在學(xué)院和劇團(tuán)的象牙塔下根本不知道外面的越劇世界是什么樣子，跟我同年齡的或者比我大的青年演員的實(shí)力又是如何，我那次是見(jiàn)世面了。”

談到和比自己大的大姐姐們競(jìng)賽會(huì)不會(huì)很有壓力？李曉旭坦言“那時(shí)候不知道什么叫怕。十幾歲想得少，顧慮少。面對(duì)實(shí)力比我強(qiáng)的大姐姐，我想的是就算沒(méi)拿到這個(gè)獎(jiǎng)，也沒(méi)有人會(huì)笑我，因?yàn)楫吘刮以诟?jìng)賽組年紀(jì)是最小的一個(gè)。”

李曉旭的每一部作品都傾注了她的感情，全情投入演繹《烏衣巷》、《玉堂春》、《血手印》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》......并憑借《玉堂春》獲得白玉蘭最佳配角獎(jiǎng)。

▲李曉旭

起初李曉旭也曾擔(dān)心會(huì)不會(huì)有觀眾不愛(ài)她演的劇目。后來(lái)畢春芳老師告訴她：“你不用怕，你首先把這個(gè)人物演好，你才有資格去想觀眾會(huì)不會(huì)喜歡你演的人物。記?。簩Ｗ?、純粹！”

談起自己的作品，李曉旭直言作品就像自己的心臟，誰(shuí)觸動(dòng)一下她都會(huì)疼。“演出《唐伯虎點(diǎn)秋香》，當(dāng)時(shí)有位老師說(shuō)喜劇很難演的，看了這么多悲劇，忽然來(lái)個(gè)喜劇就像撓癢癢一樣撓得過(guò)了我不舒服，撓不到位我也不舒服，今天你撓得正好，祝賀你。”

李曉旭是個(gè)不放過(guò)自己的人。展演《烏衣巷》，當(dāng)時(shí)為了演出這部戲，一下子要進(jìn)入，并且折與折之間瞬間轉(zhuǎn)換兩個(gè)角色，在進(jìn)入一個(gè)人物內(nèi)心的瞬間就得抽離另一個(gè)人物的靈魂，李曉旭時(shí)常悵然若失。

在每次排練《烏衣巷》之后回去，開(kāi)車時(shí)候會(huì)聽(tīng)一些歌曲來(lái)舒緩神經(jīng)，但冥冥之中就感覺(jué)歌曲在對(duì)照著李曉旭對(duì)王徽之王獻(xiàn)之的感情，讓她深深陷入音樂(lè)旋律中，情不自禁眼淚會(huì)下來(lái)。

李曉旭思念著王徽之王獻(xiàn)之，想兩位公子該怎么辦。閑暇時(shí)間就去南京烏衣巷逛一圈寫(xiě)些小感悟，讓心里舒坦一些。“我們時(shí)常很二、時(shí)常很裝、很怯懦、很自私、很沖動(dòng)、很糾結(jié)、瘋瘋癲癲、自尋煩惱……可是我們每一個(gè)人，都用力愛(ài)過(guò)了。每一個(gè)都很真誠(chéng)，每一個(gè)都很高貴。這便是足夠讓你們心心念念，傾慕不已的魏晉、金陵、烏衣巷。”

 

 

《烏衣巷》在李曉旭的角色轉(zhuǎn)換中呈現(xiàn)了魏晉文人的風(fēng)流。一方面證明了李曉旭強(qiáng)大的人物刻畫(huà)能力，一方面觀眾也驚嘆于她的百變。而前段時(shí)間，南京市越劇團(tuán)上演了接地氣的原創(chuàng)現(xiàn)代越劇《上鄰下舍》，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)特意安排李曉旭去淮海路社區(qū)上了整整一個(gè)禮拜的班，去感受社區(qū)的家長(zhǎng)里短。在臺(tái)上越接地氣的表演，觀眾反而越覺(jué)得美，藝術(shù)源于生活，高（貼）于（近）生活。

▲《上鄰下舍》劇照

李曉旭在家喜歡看人文類的書(shū)籍，也會(huì)去南京古城墻、烏衣巷走走，給朋友們講講南京文人風(fēng)貌。

令李曉旭慶幸的是，會(huì)發(fā)現(xiàn)有大部分的年輕觀眾，他們來(lái)關(guān)注越劇，關(guān)注中國(guó)的古典文化。

有些小學(xué)生看完《烏衣巷》之后，他們就會(huì)唱?jiǎng)≈兄黝}曲《烏衣巷口夕陽(yáng)斜》。這不僅是一首詩(shī)詞的傳遞，更是代際之間文化的傳遞，是用一個(gè)劇目所說(shuō)的故事傳遞大愛(ài)。